En el año 2000, se realizo la restauración de un fragmento de pintura mural, aparentemente original de época prehispánica, el cual tenía una base de preparación de cal arena y capa pictórica probable fresco y temple, las medidas del fragmento variaban entre 83 cm alto X 33cm ancho.
La imagen del mural representaba un rostro indígena con antifaz y tocado de plumas y serpientes. De coloraciones rojizas, azules, y tierras ocres. Todos los diseños fitomorfos y zoomorfos se observan delineados en negro. Al parecer el personaje representa al dios Tezcatlipoca, y se observan decoraciones que representan a otras deidades como Tlaloc o Quetzalcoatl.
ESTADO DE CONSERVACION.
El fragmento se encontraba pegado a un soporte de perla de poliestireno, pero con problemas serios de desprendimiento en todos los bordes, con gran perdida de material y pequeños fragmentos revueltos alrededor.
En su parte posterior, se pudo determinar con precisión la enorme cantidad de faltantes, pudiendo establecer que el fragmento esta constituido por pequeños trozos irregulares de enlucido de cal y arena. Las áreas faltantes fueron pre-intervenidas cubriéndolas con diversos materiales como papel, plastilina, pastas de cal, de yeso o de cola, y por el frente estos fragmentos “resanados”, fueron pintados posiblemente con pintura acrílica.
El aplanado se encontró con serias deformaciones debidas al enorme numero de segmentos de mural, además de que la orilla izquierda del fragmento, muestra una ligera curvatura, parece deberse a que el fragmento perteneció originalmente a una esquina interna.
La capa pictórica parece encontrarse en buen estado de consistencia pero con una gruesa capa de polvo y partículas adheridas en superficie, mas áreas de repinte, no solo en los resanes de la intervención anterior sino también sobre el original, lo cual daba al mural un colorido mas brillante y luminoso al real.
TRATAMIENTOS DE CONSERVACION Y RESTAURACION
Reconstrucción.
Se volvieron a colocar todos los pequeños fragmentos desprendidos de las orillas, buscando integrar la mayor amplitud del mural.
Limpieza superficial y Barniz.
Se elimino superficialmente el polvo y se aplico una delgada capa de barniz a manera de protección.
Velado de protección.
La capa pictórica se protegió con un velado de tela fina que mantenga unidos todos los segmentos en su lugar, permitiendo la separación del mural y el montaje.
Soporte provisional.
Aplicación de un soporte de yeso, que refuerce el fragmento de mural y evite que pudiera romperse o sufrir daños durante la eliminación del soporte de poliestireno.
Eliminación del soporte.
El soporte de poliestireno no estaba muy adherido al mural, por lo que la separación fue muy sencilla y no requirió procesos que pusieran en riesgo al fragmento.
Limpieza posterior.
Se retiraron los resanes, papeles y trozos de plastilina encontrados en la parte de atrás del mural, además de limpiar y eliminar restos de polvo, tierra y mugre acumuladas con el tiempo.
Soporte.
Trabajando por la parte trasera del fragmento, se aplico un nuevo soporte de espuma de poliuretano rígido, además de incorporar una estructura interna de metal que refuerza y sirve de sostén para exposición de la obra.
Develado.
Una ves puesto del soporte definitivo se elimino el soporte provisional puesto al frente y se llevo al cabo el develado de la capa pictórica.
Limpieza química.
Con el empleo de solventes, se realizaron pruebas sobre la obra para eliminar la capa de partículas y sales que obscurecen y manchan la pintura.
Resane.
Con una pasta de resane, imitando la capa de enlucido, se nivelaron agujeros, pequeños faltantes, grietas y fisuras.
Tratamiento del soporte.
El soporte de espuma de poliuretano, será recubierto por una capa de arena y adhesivo, que simule la existencia del muro y de contexto al fragmento.
Barniz de protección.
Antes del retoque, de aplico una capa de barniz con la finalidad de proteger el mural, homogeneizar su brillo y asegurar una separación entre la pintura nueva y la original.
Reintegración de color.
Se retocaron las áreas resanadas para integrar el mural como una sola pieza y dar asi continuidad a los diseños, permitiendo que a cierta distancia las áreas intervenidas puedan ser visibles, siguiendo los criterios internacionales en materia de restauración de obras de arte.
