La imagen del mural representaba un rostro indígena con antifaz y tocado de plumas y serpientes. De coloraciones rojizas, azules, y tierras ocres. Todos los diseños fitomorfos y zoomorfos se observan delineados en negro. Al parecer el personaje representa al dios Tezcatlipoca, y se observan decoraciones que representan a otras deidades como Tlaloc o Quetzalcoatl.

ESTADO DE CONSERVACION.

El fragmento se encontraba pegado a un soporte de perla de poliestireno, pero con problemas serios de desprendimiento en todos los bordes, con gran perdida de material y pequeños fragmentos revueltos alrededor.

En su parte posterior, se pudo determinar con precisión la enorme cantidad de faltantes, pudiendo establecer que el fragmento esta constituido por pequeños trozos irregulares de enlucido de cal y arena. Las áreas faltantes fueron pre-intervenidas cubriéndolas con diversos materiales como papel, plastilina, pastas de cal, de yeso o de cola,  y por el frente estos fragmentos “resanados”, fueron pintados posiblemente con pintura acrílica.

El aplanado se encontró con serias deformaciones debidas al enorme numero de segmentos de mural, además de que la orilla izquierda del fragmento, muestra  una ligera curvatura, parece deberse a que el fragmento perteneció originalmente a una esquina interna.

La capa pictórica parece encontrarse en buen estado de consistencia pero con una gruesa capa de polvo y partículas adheridas en superficie, mas áreas de repinte, no solo en los resanes de la intervención anterior sino también sobre el original, lo cual daba al mural un colorido mas brillante y luminoso al real.

TRATAMIENTOS DE CONSERVACION Y RESTAURACION

Reconstrucción.

Se volvieron a colocar todos los pequeños fragmentos desprendidos de las orillas, buscando integrar la mayor amplitud del mural.

Limpieza superficial y Barniz.

Se elimino superficialmente el polvo y se aplico una delgada capa de barniz a manera de protección.

Velado de protección.

La capa pictórica se protegió con un velado de tela fina que mantenga unidos todos los segmentos en su lugar, permitiendo la separación del mural y el montaje.

Soporte provisional.

Aplicación de un soporte de yeso, que refuerce el fragmento de mural y evite que pudiera romperse o sufrir daños durante la eliminación del soporte de poliestireno.

Eliminación del soporte.

El soporte de poliestireno no estaba muy adherido al mural, por lo que la separación fue muy sencilla y no requirió procesos que pusieran en riesgo al fragmento.

Limpieza posterior.

Se retiraron los resanes, papeles y trozos de plastilina encontrados en la parte de atrás del mural, además de limpiar y eliminar restos de polvo, tierra y mugre acumuladas con el tiempo.

Soporte.

Trabajando por la parte trasera del fragmento, se aplico un nuevo soporte de espuma de poliuretano rígido, además de incorporar una estructura interna de metal que refuerza y sirve de sostén para exposición de la obra.

Develado.

Una ves puesto del soporte definitivo se elimino el soporte provisional puesto al frente y se llevo al cabo el develado de la capa pictórica.

Limpieza química.

Con el empleo de solventes, se realizaron pruebas sobre la obra para eliminar la capa de partículas y sales que obscurecen y manchan la pintura.

Resane.

Con una pasta de resane, imitando la capa de enlucido, se nivelaron agujeros, pequeños faltantes, grietas y fisuras.

Tratamiento del soporte.

El soporte de espuma de poliuretano, será recubierto por una capa de arena y adhesivo, que simule la existencia del muro y de contexto al fragmento.

Barniz de protección.

Antes del retoque, de aplico una capa de barniz con la finalidad de proteger el mural, homogeneizar su brillo y asegurar una separación entre la pintura nueva y la original.

Reintegración de color.

Se retocaron las áreas resanadas para integrar el mural como una sola pieza y dar asi continuidad a los diseños, permitiendo que a cierta distancia las áreas intervenidas puedan ser visibles, siguiendo los criterios internacionales en materia de restauración de obras de arte.

Esta cruz poco investigada por los especialistas, data al parecer de aproximadamente el Siglo XIX, (La pieza tiene una inscripción que indica la fecha de colocación, “1898”).

Esta obra fue labrada directamente en piedra de cantera o basalto con alto relieves en forma fitomorfas o flamígeras. Y existe la posibilidad de que en alguna época hubiera estado pintada pues pudieron observarse restos de una base de preparación blanca de cal.

ESTADO DE CONSERVACION.

Por el paso del tiempo, se observa una serie de deterioros sobre la estructura de la Cruz. Estos deterioros principalmente afectan la apariencia de la piedra, pero también causan severos daños en el material rocoso, desintegrándolo y destruyéndolo.

Se observa una fuerte presencia de microorganismos, por ejemplo, hongos, liquenes, musgos y algas en la superficie de la piedra, este ataque biológico puede haber ocasionado desde una suave pulverulencia de la roca hasta desprendimientos y fracturas en la estructura de las tallas, un inmediato tratamiento de control y eliminación es necesario, para detener el daño y prevenir alteraciones mas graves.

Debido a la extrema humedad de la zona geográfica, la roca muestra una gruesa concentración de sales en superficie que muy posiblemente hayan ya causado un desgaste en los relieves, por lo que su eliminación es importante para prevenir mayores perdidas.

Una gruesa capa de partículas finas y gruesas se encuentra depositada en la superficie del material rocoso, estas debidas en gran medida al polvo y tierra de la región pero también a la alta concentración de humos y contaminantes provenientes de la Ciudad. Estas partículas además de ocasionar el oscurecimiento y  manchado de la piedra, también provocan la formación de ácidos capaces de corroer y oxidar la estructura de la Cruz.

Muchos de estos daños se deben a descuido, abandono, vandalismo, pero también en gran medida a factores del clima como son el sol, la humedad, y las variables temperaturas de la zona.

INTERVENCION REALIZADA

Elaboración de estudio clínico.

Se realizo un análisis total de la obra, así como de toda su problemática antes de intervenirla, además de registrar su estado de conservación a detalle.

Limpieza general.

Una primera limpieza superficial por método mecánico, elimino polvo, hollín y partículas sobre la superficie de la roca. La Cruz fue lavada con un jabón neutro libre de ácidos y agua, para eliminar la presencia de microorganismos, así como de retirar manchas o áreas afectadas por esta misma causa.

La fuerte presencia de sales fue también controlada y eliminada por diversas técnicas especiales, como las papetas y el empleo de ácidos, que permitan retirar las costras salinas sin dañar la roca.

Unión de fragmentos grandes y pequeños

Los pequeños fragmentos desprendidos o las escamaciones, fueron tratadas, para reponerlos en su lugar y asegurar que permanezcan fijas, con el uso de adhesivos resistentes al medio ambiente.

Reposición de faltantes.

Los pequeños faltantes, no vitales para la estabilidad de la pieza, se reprodujeron, moldearon y vaciaron con una resina sintética con acabado texturizado igual al de la piedra.

Resane de grietas y fracturas.

Las pocas grietas y uniones, así como pequeños faltantes o desportillados, se resanaron con una pasta de cal y arena de coloración igual a la de la piedra

Los trabajos tuvieron una duración de 2 semanas, con la participación de un equipo de trabajo integrado por:

Coordinacion.

Lic. David A Andrade López

Rest. Leticia Aspron Bocanegra

Estudiantes.

Luisa Fernanda Matute Brito, Liliann Velásquez García, Lourdes Alvarez de la Cadena Victoria, Verónica Roque Jiménez, Cristina Margain Alvarez, Emma J. Hernández Tena, Evangelina Jasso Vallejo, María Rosa García Sauri

Arcelia Martínez Ramos, Héctor Cid Nieto

El procedimiento a consistido principalmente en un trabajo de registro fotográfico, técnicas de manufactura, estado de conservación y tratamiento de limpieza de los 4 retablos laterales y el retablo principal.

Agradecemos mucho a la Maestra Mercedes Martínez Lambarri y al Patronato del Colegio por las facilidades brindadas para el desarrollo de estos trabajos.

De forma general se pudo determinar que los retablos se encuentran en muy buenas condiciones ya que el mantenimiento que se les brinda es profundo y detallado. Con el tiempo han sido objeto de diversas intervenciones destacando la nivelación arquitectónica de los retablos, debida al asentamiento del  mismo edificio, así como la restauración de tallas y dorado de los primeros cuerpos de cada conjunto, trabajos, ambos realizados con gran calidad y cuidado, siendo evidentes las áreas intervenidas, pero respetuosas de no interrumpir, ni deshonrar el elemento en su totalidad, permitiendo observar una capilla integra, protegida y resguardada.

El tratamiento consistió en un registro fotográfico detallado, así como la realización de dibujos de localización de deterioros.  Todo esto para un análisis de daños, causas y propuestas de conservación preventiva.  

El tratamiento llevado a cabo consistió en un limpieza primeramente superficial para eliminación de partículas solidas depositadas en la superficie del  Bien, con brochas de la parte mas alta a la parte inferior. 

En casos muy especiales fué necesario consolidar y fijar las capas superficiales, así como recuperar la imagen dorando las partes afectadas por perdidas y desprendimientos.

Posterior una limpieza química sobre la superficie de todo el Retablo para eliminar manchas, partículas adheridas, algunas intervenciones anteriores, suciedad en general.

Informes generales de registro y tratamiento son realizados por los estudiantes como parte de su práctica y desarrollo de conocimientos.

En esta sección haremos el esfuerzo por incluir y explicar lo mas preciso y desarrollado posible cada técnica existente o conocida con la esperanza de aportar información especializada en el tema, así como el deseo de conocer mas.

Dirección:
Playa Mocambo 561
Col. Reforma Iztlaccihuatl
08840, Iztacalco
Mexico, D.F

Ver Mapa

Telefono: 56 34 05 91

El inicio del ciclo  sera el 29 de agosto de 2011.

Mas información AQUI